遊戲化的時代讀後感

大綱
第一章 從社群到遊戲
第二章 遊戲化的誕生
第三章 遊戲化的影響力
第四章 遊戲理境的擴展--空間、時間、人
第五章 實踐遊戲化
第六章 遊戲化與其論點
第七章 邁向多樣化的遊戲社會

心得
不同的時代，有不同的遊戲方法，遊戲的功能也會轉變。 西方的諺語說：「只工作而不玩，聰明的孩子也會變笨(All work and no play makes Jack a dull boy.)」可見， 如何看待遊戲是很重要的。將遊戲的想法和設計結構元素注入遊戲以外的社交活動以及服務，稱之為遊戲化。在行銷活動中，尤其在網路的時代，如何讓消費者加入行銷的遊戲，是值得推行的策略之一。
本書是社會趨勢觀察的一部份，其重點著重行銷要遊戲化。遊戲化是以凱洛斯原理即「最適時機」為準據。自2011年起，在網路及智慧型手機等各種技術配合等「最適時機」之下，許多行業開始進行遊戲化，並因而獲利良多。像星巴克的推行的「我的星巴克創意」收集消費者的意見，再採用「我的星巴克回饋」。其他的例子包括FourSquare及SCVNGR。
本書將遊戲化的分構想、製作、測試三個步驟並舉例供業界參酌。
其實遊戲化可以延伸，像是在教育上。

嘉言錄

• 在行銷案中思考注入何種趣味元素。
• 有了遊戲玩家行動的評分系統，才有可能變成遊戲。p19
• 遊戲化一般被定義為：將遊戲的想法和設計結構元素注入遊戲以外的社交活動以及服務。p23
• 小說是記載「故事」的媒介，因此，「故事」對於社會的任何一個層面都有極大的影響力。P.43
• 太慢的遊戲讓人容易感到厭倦感。p60
• 使用者的動機可分為外在動機與內在動機；前者是指因報酬、賞罰等理由所被激發的動機；後者則是被活動內容容所激發的內在動機。所謂遊戲化，既是想要謀得外在動機，同時也是能驅動內在動機的結構。p61
• Foursquare等公司的成功，說明它們並不是將遊戲變成商業，而是在商業中注入遊戲的要素，p81
• SCVNGR字面上的原意是「撿垃扱以維持生計的人」；但遊戲中意指「尋找後獲得」，它是用智慧型手機所操作的結構。p.85
• 遊戲化的概念真正開始大規模展開是2011年1月的事。p83
• Kris Duggan說：「遊戲化是掌握用戶行動，提高顧客忠誠度的方法論之一。」p89
• 星巴克的商業策略已經不只是「故事」與「社群」而已，星巴克已將眼光轉向「遊戲」。p9
• 遊戲化並不是讓人不認真，鬧著玩的東西，而是喚起人的本性，讓人認真工作的工具。p105
• 過去十年，是社群的十年；未來十年，是遊戲十年。遊戲的力量將會影響每個人的行為，是非常強力且令人興奮的力量。p106
• 印刷技術是結合造紙術和冶金術，再由看懂文字的知識族群拓展。同樣地，遊戲化也是因為有智慧手機，生活札記(lifelog)與眾多的玩家才能夠有今日的發展。p119
• 「能夠分辨事實」的事，也就是所謂的「生活札記」愈廣泛，遊戲化的潛在價值就會像是指數函數一樣日益擴大。遊戲化，因日常生活中的各種「測量」技術而逐漸成長。p126
• 提供資訊的時間點非常重要，「凱洛斯原理(Kairos Princeiple)」也說明了發言時要在最恰當的時機。Kairos是希臘神話中宙斯的兒子，是專管「最適時機」的神。P138
• 遊戲化三個步驟：構想、製作、測試。

連宜萍譯，井上明人原著，從思考、設計到行銷，都要玩遊戲！Gamification遊戲化的時代，台北：時報出版，2013。

聰明城市

未來的城市，由於巨量資訊的容易取得及處埋，電腦能夠靈活處理都市生活所必須各項物的資料，包括公車、垃圾車的流動量等等，形成所謂的Internet of Objects。 這樣的世界，街燈是隨車流量而調整其照明度，有了這種自動式的靈活性，其所耗的能源可以節省25%左右。

全球飛機一整日的飛行視覺化奇觀

量產的結束

工業革命使量產成為一種特徵，即同公司推出的產品都具有一致的特性，所以，消費者用過產品之後，就憑經驗決定是否要繼續消費第二次。
工業革命帶動汽車革命，使人容易擁有車子，造成人的流動性增加，使得外宿的機會變多。同時期，旅館也出現量產現象，消費者在A市住過甲旅館之後，若滿意，則下一回在B市再住甲旅館的可能性很高，因為這時期消費者擁有各地旅館的資訊相當不足，為了降低消費風險，去住以前住過的同一類型旅館，是最保險的。
而今，資訊革命使消費者透過網路能事先知道要的是什麼，可以選擇的機會增加了，旅遊外地，要住的不必然是那些量產的旅館，所以Airbnb旅館誕生了，證明以下的事業來臨：

要成功，首先我們必須放空我們所學的商業。我們必須思考一種沒有定死尺度的心態，強調的是更多的特製品，賣給我們所知道的顧客，他們知道需要什麼。(To succeed, though, first we have to unlearn what we have been taught about business. We have to think in an unscaled mind-set, where the emphasis is on a greater number of specialized products sold to customers who know exactly what they need.”)

資料來源
The End of Mass Production

飛鳥留影如行草，千形萬狀轉成空

本影片有很精彩片段，如2:30~3:30這段是其中之一！

資料來源
A Wild New Look at Birds, Thanks to Time-Bending Video Trickery

小說是解藥

昨晚在網路書店上看到《人生是款疑難雜症，唯有小說是解藥》的圖文廣告，將小說分科別計48 種症狀，且將其六大分類摘記如下，以為參考。

1. 愛慾歡愉
2. 金權遊戲
3. 純粹上癮
4. 脆弱恐懼
5. 破洞人生
6. 以上皆非，私人藥方

google 三八婦女節

阮光民劇本製作演講

阮光民認為編劇像是在圓謊。故事的來源是眼見、耳聽、鼻聞、舌舔、身觸、意覺，結語是「天下文章一大抄，舊公式隨機抽取為新招。」
至於如何隨時隨地將外在的訊息轉化成創意劇本，一般人恐怕不易完成的，那是要具備觀察力、聯想力、及感動力才行。以他的《幸福調味料》一劇為例，他可以讓糖罐及胡椒粉罐對話，後者羨慕前者能夠讓人笑，而前者則佩服後者能掩飾傷心的淚水，而寫出不久於人世的愛吃甜父親，以及掩飾傷悲掉淚而猛加胡椒粉的兒子。
他提出以下二種編劇方法：

• 從一延伸法：
  他以手中的麥克風為例，各製件可以由不同的廠家生產，而組裝廠的老闆與各廠家的老闆間可以串成一個劇本。 
• 碎鏡子立法：
  類似推理小說中，結局是各個破碎的部份所組成的。 

他主張故事大綱是前、中、後。

他以幽默的方式簡介他的劇本

• 展昭娶親 
• 東華春理髪廳 
• 一樣的月光 
• 幸福調味料
• 刺客列傳
• 天國餐廳

時間：2014/2/26 18:20~20:50

地點：中科大昌明樓4201室

試為金聖嘆《三十三則不亦快哉！》做快感分類

《快感的追求》一書將人類的快感(pleasure)分成四類，不禁讓我想到金聖嘆的〈三十三則不亦快哉！〉，應是快感的描述，姑且按《快》中的類型做出如下的分類：

一、生理快感

1. 夏七月，赤日停天，亦無風，亦無雲；前後庭赫然如洪爐，無一鳥敢來飛。汗出遍身，縱橫成渠。置飯於前，不可得吃。呼簟欲臥地上，則地濕如膏，蒼蠅又來緣頸附鼻，驅之不去。正莫可如何，忽然大黑車軸，疾澍澎湃之聲，如數百萬金鼓。簷溜浩於瀑布。身汗頓收，地燥如掃，蒼蠅盡去，飯便得吃。不亦快哉！
2. 夏日於朱紅盤中，自拔快刀，切綠沉西瓜。不亦快哉！ 
3. 夏月科頭赤足，自持涼傘遮日，看壯夫唱吳歌，踏桔槔。水一時奔湧而上，譬如翻銀滾雪。不亦快哉！ 
4. 存得三四癩瘡於私處，時呼熱湯關門澡之。不亦快哉！

二、社會快感

1. 夜來似聞某人素心，明日試往看之。入其門，窺其閨，見所謂某人，方據案面南看一文書。顧客入來，默然一揖。便拉袖命坐，曰：「君既來，可亦試看此書。「相與歡笑，日影盡去。既已自饑，徐問客曰：「君亦饑耶？」不亦快哉！
2. 久客得歸，望見郭門，兩岸童婦，皆作故鄉之聲。不亦快哉！ 
3. 久欲覓別居與友人共住，而苦無善地。忽一人傳來云有屋不多，可十餘間，而門臨大河，嘉樹蔥然。便與此人共喫飯畢，試走看之，都未知屋如何。入門先見空地一片，大可六七畝許，異日瓜菜不足復慮。不亦快哉！  
4. 街行見兩措大執爭一理，既皆目裂頸赤，如不戴天，而又高拱手，低曲腰，滿口仍用者也之乎等字。其語刺刺，勢將連年不休。忽有壯夫掉臂行來，振威從中一喝而解。不亦快哉！ 

三、心理快感

1. 篋中無意忽檢得故人手跡。不亦快哉！
2. 久欲為比邱，苦不得公然喫肉。若許為比邱，又得公然喫肉，則夏月以熱湯快刀，淨割頭髮。不亦快哉！ 
3. 春夜與諸豪士快飲，至半醉，住本難住，進則難進。旁一解意童子，忽送大紙炮可十餘枚，便自起身出席，取火放之。硫磺之香，自鼻入腦，通身怡然。不亦快哉！ 
4. 空齋獨坐，正思夜來床頭鼠耗可惱，不知其戛戛者是損我何器，嗤嗤者是裂何書。中心回惑，其理莫措，忽見一狻貓，注目搖尾，似有所睹。斂聲屏息，少複待之，則疾趨如見，橄然一聲。而此物竟去矣。不亦快哉！
5. 推紙窗放蜂出去，不亦快哉！ 
6. 還債畢，不亦快哉！
7. 身非聖人，安能無過。夜來不覺私作一事，早起怦怦，實不自安。忽然想到佛家有布薩之法，不自覆藏，便成懺悔，因明對生熟眾客，快然自陳其失。不亦快哉！ 
8. 佳磁既損，必無完理。反覆多看，徒亂人意。因宣付廚人作雜器充用，永不更令到眼。不亦快哉！ 
9. 寒士來借銀，謂不可啟齒，於是唯唯亦說他事。我窺其苦意，拉向無人處，問所需多少。急趨入內，如數給與，然而問其必當速歸料理是事耶，為尚得少留共飲酒耶。不亦快哉！ 
10. 十年別友，抵暮忽至。開門一揖畢，不及問其船來陸來，並不及命其坐床坐榻，便自疾趨入內，卑辭叩內子：「君豈有斗酒如東坡婦乎？」內子欣然拔金簪相付。計之可作三日供也。不亦快哉！ 
11. 子弟背誦書爛熟，如瓶中瀉水。不亦快哉！ 
12. 飯後無事，入市閑行，見有小物，戲複買之，買亦已成矣，所差者甚少，而市兒苦爭，必不相饒，便掏袖下一件，其輕重與前直相上下者，擲而與之。市兒改笑容，拱手連稱不敢。不亦快哉！ 
13. 坐小船，遇利風，苦不得張帆，一快其心。忽逢艑舸，疾行如風。試伸挽鉤，聊復挽之。不意挽之便著，因取纜纜向其尾，口中高吟老杜「青惜峰巒，共知橘柚」之句；極大笑樂。不亦快哉！ 
14. 飯後無事，翻倒敝篋。則見新舊逋欠文契不下數十百通，其人或存或亡，總之無有還理。背人取火拉雜燒淨，仰看高天，蕭然無雲。不亦快哉！ 
15. 朝眠初覺，似聞家人嘆息之聲，言某人夜來已死。急呼而訊之，正是一城中第一絕有心計人。不亦快哉！ 
16. 作縣官，每日打鼓退堂時，不亦快哉！ 
17. 夏月早起，看人於松棚下，鋸大竹作筩用。不亦快哉！ 

四、觀念快感

1. 於書齋前，拔去垂絲海棠紫荊等樹，多種芭蕉一二十本。不亦快哉！
2. 本不欲造屋，偶得閒錢，試造一屋。自此日為始，需木，需石，需瓦，需磚，需灰，需釘，無晨無夕，不來聒於兩耳。乃至羅雀掘鼠，無非為屋校計，而又都不得屋住，既已安之如命矣。忽然一日屋竟落成，刷牆掃地；糊窗掛畫。一切匠作出門畢去，同人乃來分榻列坐。不亦快哉！ 
3. 重陰匝月，如醉如病，朝眠不起。忽聞眾鳥畢作弄晴之聲，急引手搴帷，推窗視之，日光晶熒，林木如洗。不亦快哉！ 
4. 冬夜飲酒，轉復寒甚，推窗試看，雪大如手，已積三四寸矣。不亦快哉！  
5. 看人作擘窠大書，不亦快哉！ 
6. 看人風箏斷，不亦快哉！ 
7. 看野燒，不亦快哉！  
8. 讀《虯髯客傳》，不亦快哉！ 

感想

為《三十三則不亦快哉！》做了上述的快感分類，的確獲得心理快感，之後閃過一個念頭，《論語》中有多少個敍述是與「快感」有關的呢？茲舉隅如下
一：《學而第一》開門見山就有三種快感：

• 「學而時習之，不亦說乎？」屬心理快感；
• 「有朋自遠方來，不亦樂乎？」屬社會快感；
• 「人不知而不慍，不亦君子乎？」屬觀念快感。

二、《雍也第六》子曰：「知之者，不如好之者；好之者，不如樂之者。」這好之者有上癮的情形，而樂之者則是一種心理上的快樂。

三、《先進第十一》的「莫春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，風乎舞雩，詠而歸。」的觀念快感，那是欣賞大自然之美的快感。

原來，《論語》也可如是觀，那麼，以快感的方式跟學生討論《論語》，情況會如何？學生會學得比較快樂嗎？對於這二個問題，若找到答案，會有快感嗎？

延伸瀏覽

• http://www.popo.tw/books/71464

燦爛千陽讀後感

故事大綱
在戰火頻乃的阿富汗，一位有三個妻子的富商，私通女僕生下女孩瑪黎安，富商為了面子，讓女僕與瑪黎安獨居窮鄉，每周定期探訪，父女感情深濃。1974年，富商允諾瑪黎安十五歲生日那天帶她看電影，但毀約。瑪黎安離家造訪生父遭拒，夜宿生父豪宅大門外，翌日被生父的僕人遣返，而生母卻因認為被女兒遺棄而自殺，瑪黎安遂由生父婚配給外地約四十歲的鰥夫拉席德，他唯一的兒子不久前才溺斃。
瑪黎安婚後多次流產未生一子一女，迭遭拉席德薄情施虐，瑪黎安未敢反抗。
1992年拉席德設局娶了鄰居十四歲的孤女萊拉，然她已與前往鄰國的瘸腿男友塔力格暗結珠胎。萊拉婚後生一女嬰，一直期望有兒子的席拉德情緒轉壞，常與萊拉口角，卻受到萊拉的反抗，這讓席拉德責怪瑪黎安帶壞萊拉，而笞打瑪黎安，但萊拉挺身相護。瑪黎安與女嬰相處相當投緣，緩解了瑪黎安與萊拉間因入嫁先後及生育有無等等尊卑對立衝突，竟能真心對話，一起期望能有不一樣的未來，就配合萊拉一同携小孩偷渡鄰國，但事敗被警方送返，兩人遭夫囚居，後釋放。1997年瑪黎安生一男孩，拉席德獨竉之。
拉席德因時局治亂不定，收入難養家，情緒變得更差，家更貧，只好將女兒送孤兒院。
2000年塔力格返國探視萊拉，拉席德得知，怒虐萊拉欲置其死，瑪黎安襲殺拉席德救萊拉一命，卻被判死刑。
萊拉與塔力格、兒女到鄰國生活一年多，後返國到孤兒院任師職，一償夙願。

感想
《燦爛千陽》是卡勒德‧胡賽尼繼《追風箏的孩子》的另一佳作，兩本小說的共通主題都用阿富汗的私生子女來舖陳。私生子女是人類律法規範的孩子，是一種非白即黑的道德圍籬所界定的生命，籬內與籬外無法享有相同的權力，悲劇於是產生。
《燦爛千陽》是私生女瑪黎安與另一個女人萊拉(婚前與男友暗結珠胎，這胎也是私生女)共一夫的故事，用第三人稱敍述。《追風箏的孩子》則是私生男哈山與同父異母的哥哥阿米爾的故事，由阿米爾以第一人稱陳述。這二本小說中的兩位私生子女的結局都以悲劇死亡終結。
就故事結構而言，《追》是比較精彩的，理由有以下三點：

• 佈局中設計了數個不知情，像阿米爾不知父親是個偷竊者，不知哈山是兄弟。
• 較鮮明的人性衝突，例如，卑賤者哈山為尊貴者阿米爾冒險解困，反之，尊貴者阿米爾見卑賤者哈山受困卻怯逃。
• 內心的掙扎較多：阿米爾設局陷害哈山離去，之後經常內疚難忍。幾番掙扎，終於冒險受重偒救出姪兒而獲得心靈的救贖。

《燦》則呈現阿富汗女性在戰火、男人愛面子、父權至上環境下，面對無法掙脫的現實苦難，只有忍耐去度過，像瑪黎安母親的教誨：「只有一件事要學習，那就是：忍耐。」
有趣的是《燦》中有了女性對男性的反抗，這項反抗是用瑪黎安的一條命換拉席德的一條命，暗示阿富汗女性的命運是需要用生命來換。而《追》的反抗則是僕人阿里帶著哈山離開阿米爾家，哈山後來則死於塔力班的仗權濫殺。
這兩部小說都在描繪阿富汗的有關私生子女的悲慘世界，但結局則以人性的光輝面勝出，在不勝唏嚧中，可以獲得些許寬慰。

嘉言錄

• 男人問罪的手指找到的永遠是女人，就像指南針的針永遠指向北方，永遠都是這樣。P9
• 只有一件事要學習，那就是：忍耐。P20
• 在不得不面對的各種痛苦之中，再也沒有比單純的等待更折磨人的了。P117
• 把祕密告訴風，就別怪風對樹說。P157
• 愛是具有殺傷力的錯誤，而與愛相隨的希望，則是潛藏危機的幻覺。P237
• 如果沒有話可說，就少言少語。P205
• 在赫拉特只要一伸腿，就會踢中一個詩人的屁股。P295

李靜宜譯，卡勒德．胡賽尼(Khaled Hosseini)原著，燦爛千陽(A Thousand Splendid Suns)
台北：木馬文化：2013

刺蝟的優雅二讀後感

故事大網
五十四歲的寡婦荷妮是法國一棟八個住戶的高級公寓門房，她外觀傭俗卻自學而能、把自己偽裝成不會去閱讀深度思想的作品之勞動人士；芭洛瑪則是該公寓一個住戶的十二歲天才國中女生，以批判的觀點看出生命的荒謬性，想在十三日的生日那天完成有思想深度的自殺。芭洛瑪不經意地發現發荷妮的特性具有刺蝟般的優雅，兩人成為好友。
一位退休的日本人住入這公寓改變了門房的生命態度，正當她體驗到生命中的華美之際，卻為救醉漢而身亡，這讓小女生有了醒悟而終止自殺的行為。

感想
小說的作者是一位哲學的女教師，在這小說中，她透過大量的哲學思辨、社會事件、人生百態、著作、名畫、影片來批評人類的思維，並設定較理想的情境，像是對美的追尋。只是有可能曲高和寡。最明顯的例子是小說開門見山就殺出「馬克斯完全改變了我的世界觀」，沒幾行字後就迸出「你應該讀《德意志意識型態》」，隨即加入「散播欲望者必遭迫害」。第一頁的這三項專有名詞，會讓沒讀過哲學相關知識的人望而生畏的，況且，我們無法從這三個破題專有名詞看到要貫穿的哲思及收尾，殊為可惜。另外，她藉荷妮的觀點來闡述美學，但卻以維梅爾的寫實作品馬首是瞻，顯得描述美學的層次極偏狹，因為許多抽象派的作品也非常令人贊賞的。
小說的電影是由小女生拿著用dv寫日記的方式來展現，導演確實知道視聽表現與文字表現上的差異，稱得上有創意。只是劇本中年齡相差四十二歲的二個角色能呈現的衝突點相當不足，加上退休的日本人小津在故事中是較後期才出現，他的角色也沒有讓愛情的衝突能賺人眼淚，僅讓婦荷以意外身亡來點醒有那麼強說愁的芭洛瑪，真的難以引起觀眾的共鳴。
不過，這本書有許多嘉言，卻是可喜的！

嘉言錄

• 如果生命是荒謬的，那麼成功的一生不會比失敗的一生更有價值，只是日子過得比較舒適罷了。P42
• 懂得做事的人做事，不懂得做事的人教書，不懂得教書的人教老師教書，不懂得教老師教書的人搞政治。P78
• 希臘字Kairos大略的意思是「適當時機」。P84
• 真正的壞人是一個極端否認自己身上所有好的人，以致於當他還活著時候，給人活像個屍體的感覺。P110
• 就喝杯茶，或者是看小津安二的電影。P116
• 重要的是現在，要建設一些事情，現在，不計一切代價，不計一切力量。P151
• 她有著刺蝟的優雅，外表看來全身都是刺，防守嚴密，可是我直覺她的內在也跟刺蝟一樣細緻，刺蝟這個小動物喜歡偽裝成懶散的模樣，特別愛好孤獨，而且非常非常的優雅。P167
• 寫文章的目的首先是要讓人閱讀，激起讀者的共鳴。P180
• 小人物的談話內容可能會讓你感到驚訝。她們喜歡講述故事而不是理論，喜歡小趣聞而不是發揮觀念，喜歡影像而不是思想。P188
• 最崇高的理念都是架構在最粗俗的小事，美就是恰到好處。美學不過是恰到好處的啟蒙。P179
• 心理分析和基督教一樣，只不過是喜歡探討永恆不斷的痛苦罷了。P191
• 朋友只要有一個就夠了，但要交對朋友。P209
• 面對某些藝術作品時，我們欣佩之心是第一眼就會油然而生，…美都是藉著精湛的技巧而表達出來的。…偉大的藝術傑作是一種美的模式，這模式能夠在我們心中產生永恆的恰到好處感。P232
• 藝術來自於心對感官領域所擁有的雕塑能力，…它讓我們的情感擁有外形，讓情感可以被看到，並且將人類傑作共有的永恆印記在情感上。…圖畫的框框之內，都是從充滿著覬覦心的時間中脫逸而出的懸空時刻，而這時刻十分圓滿。P234
• 吐露生活的一切並不等於是託付心機。P257
• 我們無法歸類不能歸類之事，無法集合不能集合之事，無法組合不能組合之事，一張桌子永遠不會是《台夫特之景 Vue de Delft, 維梅爾的作品》P285
• 我不能藉著懲罰我治不好的人來治療我自己。P329
• 要治療我自己，就必須先治療別人，也就是治療「能被治療者」，治療一些可以拯救的人，不要因為不能拯救他人而哀傷。P329
• 重要的不在於死，而是在死的時候我們正在做什麼。P360

陳春琴譯，妙莉葉．芭貝里(Muriel Barbery)原著，刺蝟的優雅。台北：商周出版：2008

蘿莉塔讀後感

故事大綱
韓伯特幼年喪母，十二歲時與同齡女子安娜貝兒初戀，並有過雲雨之歡，安娜貝兒四個月後病亡，他從此將像安娜貝兒那樣特質的十二歲少女稱小魔女，波折中尋尋覓覓。
他二十五歲為了慰藉身心娶維拉麗亞，四年後離婚，從法國移居美國工作及養病。三十七歲賃居寡婦夏綠蒂家，發現她12歲的女兒蘿莉塔就是小魔女的化身。
為能擁有對蘿莉塔的愛，他娶夏綠蒂，未逾二個月夏綠蒂意外身亡，他以繼父身份帶走在暑期營中的蘿莉塔旅行美國，途中對繼女下藥強暴，他讓蘿莉塔明白舉發二人不倫也會對她不利，同時提供物欲供揮霍，使蘿莉持續相伴一年多，才讓蘿返女子學校就學，但他怕蘿無意間洩露了他的罪行，強烈控管蘿莉塔的課後活動，蘿莉塔只好主動放棄課外活動《銷魂獵人》的演劇，輟學與韓伯特旅行去，途中雙雙染病，韓伯特在旅館養病，蘿莉塔住院被奎歐提接走，而未向韓伯特告別，但她發現奎歐提是性變態而離去。韓伯特找蘿莉塔三年卻沓無人跡，直到蘿莉塔來信要錢並告知她已婚。他去見她，確定她不會跟他走天涯，乃找上奎歐而槍殺之，負罪被押期間完成了告白，未判刑即死於獄中，蘿莉塔也隨後難產身亡，該告白才出版面世，取名《蘿莉塔》。

感想
這是一部有心理學依據的、精神病個案的、與性有關的、新聞偶而會發生的、違返大多數道德規範的情色小說，但有別於一般作品可能的淫穢，納博科夫(Vladimir Nabokov)利用巧合、伏筆、史實、回文(anagram，如將now變成won)，隱喻、雙關語、名著及名畫中的角色、來暗示、舖陳及補強故事中很有衝突點的軸線，結局是韓伯特為了小魔女及其母親所造成的傷害做了救贖：槍殺了性變態者而入獄身亡。有趣的是韓伯特以欺騙手段從夏令營帶走小蘿去旅行一年，隔年的第二次旅行旅行中，他被小蘿騙了，小蘿失蹤而不再受到韓伯特的控制，最後找到一位純樸的愛人。
這部小說的書寫從楔子開始，就告訴讀者，那是一本獄中自白書，但書中的男女主角都已不在人間了，所以才出版，接著男主角出場，以第一人稱敍述他之愛上小蘿的始末，故舖陳的確精彩，其中夾雜許多的叨絮，似可當作讀者擴增各項知識的參考，缺乏耐心者，恐怕不容易看完，此外，以下幾點可能是該作品的瑕不掩瑜之處：

• 韓伯特與賃居的房東夏綠蒂，十三年前就有過不倫戀，初見面竟沒有任何情感反應，卻在後文才略述，違反常理。
• 夏綠蒂意外車禍身亡時遺落的三封信，目擊者交給韓伯特，警方卻不知情。
• 蘿莉塔聽到韓伯特說「母親死了」，未見小蘿的情緒反應。
• 韓伯特曾向法羅提到：「蘿莉塔是親生女兒」，若屬實，故事就不只是繼父的亂倫而是生父的亂倫，這似是作者刻意模糊真相的手法。
• 韓伯特在帕弗莊園槍殺奎歐提七、八槍，園內尚有其他房客在，何以沒有任何反應。

嘉言錄

• 「引人反感」通常只不過是「獨特非凡」的同義詞。P7
• 偉大的藝術作品必定有其原創性，因此多多少少總會導致出人意表的震撼。P7
• 我們的視覺記憶分為二種：一種是當你睜開雙眼時，在大腦的實驗室裡重塑的影像，另一種是只要閉著雙眼就能喚起的影像，暗藏在眼臉內側深處，那是摯愛面容的視覺複本，客觀且純粹，是天然色彩的小小幽魂。P14
• 我內心那個藝術家比我內心的紳士略佔優勢。P86 
• 沒有人能演出完美謀殺，然而，意外卻可以。P101 
• 巧合伸出毛茸茸的長手臂，擺脫了一個無辜的女人，巧合會不會同樣不理會它孿生羔羊幹的好事，遞給小蘿一道過早的哀悼訊息。P125 
• 我內心那個道德家，我內心那個兒童治療學者，我內心那個感官主義者，期待中的極樂勢必導致痛楚與恐懼。P149  
• 慾望的表象總是個陰鬱幽暗的，會不會有某個敵對惡魔或神通廣大的神祇，從中破壞別人握在手中的勝利。P150 
• 請揣摩我，如果你不揣摩我，我就不存在。P155
• 更遠大的目標......就是一勞永逸地留住小魔女們的危險魔力。P160
• 蘿莉塔身上揉合了單純與虛偽、嫵媚與粗野、憂鬱的怒氣與樂觀的嘻笑。P175 
• 世上沒有哪一種幸福能夠與愛撫小魔女相媲美，那份幸福是無從比較的，它屬於吚一種層級，是另一種階段的感受。P199
• 她那「噢，天哪！」的嘆息花招，像是幽默而無奈地向命運屈服，或者當命運的打擊宜的落在她身上，用低沉得近乎嘷叫的聲意發出長長的「不‧.....」P226
• 「少量給予」和「巨大承諾」之間的空隙會填滿無限完美。P325
• 我們慣常賦予我們的朋友某種穩定的類型，...我們也期待朋友遵循我們為他們設定的那個符合邏輯與習慣的模式。P326
• 只要看一眼妳那親愛的蒼白臉龐，聽一聽妳那喧囂的年輕嗓音，我訧會為滿腔柔情而陷入顛狂。P343
• 他讓我心碎，而你只是讓我入生破碎。P344
• 凡人的道德良知是種稅負，吾人須向塵世的美感支付。P349
• 一部作品的源起與發展過程，仰賴靈感的交互作用與組合。P382
• 唯有當作品能夠賦予我那種我不妨坦率地稱為「美學喜悅」的感受時，我才能承認它是小說，而所謂的「美學喜悅」是一種存在感，讓人得以與其他以藝術為基準的存在狀態相互聯繫。P386
• 每位認真嚴肅的作家心目中，總有一本自己的書會是他穩定的心靈慰藉。P387

陳錦慧譯，弗拉基米爾．納博科夫(Vladimir Nabokov)原著，蘿莉塔(Lolita)。台北：三采，2011。

相關網站

• http://bellaliu.blogspot.tw/2010/01/lolita.html
• http://dingdoahha.pixnet.net/blog/post/8618347-%E8%A8%8E%E5%8E%AD%E6%97%A5%E5%BC%8F%E7%BE%85%E9%BA%97%E6%B3%B0(%E4%B8%80)

用聲音畫圖

自由落體

從離地38.72公里處的熱氣球往下跳，精彩鏡頭讓人心跳狂飆。

一滴水的生命循環

從一滴水的循環結合立體書，創造出有意義的動畫。

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The Face作品

下圖是簡瓊瑤的金陶作品The Face之創作，善用暗喻、明示以增加作品的趣味性。她說：

我愛吃辣，而教插花的母親也直接影響我對植物的喜愛。吃辣箇中滋味令人吐舌的快感和對植物喜愛的聯想結合，使這件作品不僅有品嚐生活的辛辣，更有另一層性暗示的意味，紅色的熱情與舌頭的挑逗。而乾辣椒除了外觀的質感外，它的辣是對作品的強調作用。
選擇捕蠅草除了是色彩上的對比，也是和辣椒的刺激痛楚的平衡。捕蠅草誘捕昆蟲導致其生命的消失，而眼睛正是人類最誘惑人的器官之一，能直接反應內在情緒。 但我沒有處理其根部，是要影射現今社會重視強烈的感官、刺激的經驗，而在這樣的背後有的只是虛無飄渺的空虛，像失去了根的不安定感。這件以視覺為主的作 品，它給人浮面的印象，也正直接反映現今社會的注重表象、感官的影射。
我的作品重視覺及情緒轉移，一貫以影射、暗喻、明示相互激盪，用幽默、戲謔的方式表達。而週遭的環境及事件是激發創作的動機。

圖片來源
http://pic.pimg.tw/grace8037/1379487915-1736427782.jpg

風之影二讀後感

二讀緣起 
會二讀卡洛斯．魯依斯．薩豐 的《風之影》，係緣自1月8日碩士生的報告中，提到一個「以交換書當做交換靈魂」的活動企畫，係引用該書中「...每一本書，都是有靈魂的。這個靈魂，不但是作者的靈魂，也是曾經讀過這本書，與它一起生活，一起夢想的人留下來的靈魂。...」的觀點(p.24)，遂誘發我再次閱讀2009年7月匆匆看過的這本小說，試圖找到一個靈魂。
重讀它，能追憶已遺忘的故事內容、情節和哲思，並進一步建構故事的人物關係，這讓我想起詹宏志在《網路文學》中曾提到俄國作家納博訶夫(Vladimir Nabokov, 1899-1977)有一次說：「人不能讀一本書，人只能再讀它。」只有重讀，才能看到細節，看到作者的安排，用字與用心，換句話說，第二次閱讀，才能進入一點「文學閱讀」，「以充滿愛心與纏綿的細節來閱讀...」。
重讀《風之影》之後，共鳴了納博訶夫的說法！

故事大綱
住在巴塞隆納的十歲小男孩達尼有緣在「遺忘書之墓」的二手書店中拿到小說《風之影》，因想讀作者--胡立安--的其他小說不可得，竟揭開胡的奇幻生命。
胡是命運(不知情)的受害者，不知生父、不知愛侶是同父異母的妹妹。與情侶的肉慾東窗事發，生父怒而與警方設下讓胡投軍身亡的計謀，而高中同學米蓋則幫胡從西班牙流亡法國，胡在法苦等愛侶，寫小說營生度日。在此同時，胡的生父則將女兒牢拘密室，任她生下死嬰後血崩身亡。胡十七年後返巴塞隆納，遭傅警官(胡的高中同學及當年的情敵)的搜捕，因米蓋的李代桃僵及調包而得以脫身，胡乃化名，四處收購自己的小說加以燒毀，一度因燒毀書店而毀容。傅知胡脫身，持續追捕，最後反而死於胡手，胡再返法國，改名續寫小說。

感想
《風之影》有一些馬奎斯《百年孤寂》的魔幻、有一些雨果《悲慘世界》的惡警虐民，以及類似有莎氏比亞《羅密歐與茱莉葉》式的生離死別，也有東野奎吾《X嫌疑犯的獻身》的推理劇情。

卡洛斯．魯依斯．薩豐擅長編故事的強項之一是用一件物品去串連，在《風之影》一書中最具代表性的物品是鋼筆，它是達尼童年最渴望擁有的書寫工具，它是筆中之王，限量生產的萬寶龍鋼筆，是大文豪雨用它寫出不朽名著《悲慘世界》的。在《風之影》故事中，這支筆是出差到法國，愛上胡立安而無法得到胡真愛的努麗亞在離開巴黎前，以天價買下做臨別之禮送給胡的，而胡返西班牙時則暗中還給努麗亞。努麗亞於胡焚書店遇難療傷期間，因拮据將這筆變賣給鋼筆店，之後被達尼的父親買回當達尼的生日禮物。多年後，達尼在醫院中養傷，父親把筆拿到病房，希望達尼可以用它書寫，當胡來探病，達尼正好在睡夢中，胡沒吵醒達尼，就將鋼筆拿走，回到法國寄給達尼的小說第一頁的字，就是用這支鋼筆寫的。
從一支鋼筆串成一個精彩的故事情節，作者的佈局深度及巧思，讚！

嘉言錄

• 你看到的每一本書，都是有靈魂的。這個靈魂，不但是作者的靈魂，也是曾經讀過這本書，與它一起生活，一起夢想的人留下來的靈魂。P4
• 一個人閱讀的第一本書，在內心所留下的深刻印記，很少有其他事物可與之相提並論。P27
• 欣賞小說的想像力，神祕感和它的語言之美。P47
• 這個世界充滿了陰影，...閱讀可以使生命更有張力，也彌補我失去已久的視力。P47
• 有些人就是喜歡把生命搞得很複雜呀！好像嫌這個世界還不夠複雜似的。P92
• 年輕人就是這樣，什麼事都藏在心裡，老人家卻是一開口就不知道閉嘴。P139
• 生命就如一場悲劇，即使尊貴如上帝，也難免要嚐嚐這苦不堪言的滋味。P183
• 我們很容易會過度悲觀，把事情看太嚴重。P188
• 胡立安一直活在過去，他把自己鎖在回憶裡，孤獨地活在自己的世界裡，他為創作小說而活，也活在自己的小說裡，那個舒暢自在的世界，是他為自己打造的監獄。P198
• 有人懷念時，我們才算存在過。P207
• 人就是這樣，說實話的理由少之又少，撤謊的藉口卻無窮無盡。P238
• 書都是鏡子：人只能在書裡看到自己的內心。P253
• 命運往往就在生命的角落裡徘徊著，...命運不會挨家挨戶敲門，必須自己去尋找才行。P274
• 真正的愛是默默付出的，要以實際行動表示，而不是嘴嘴說說而已。P317
• 這個世界不會照著您的期望運轉的，...等待，會讓人的靈魂生鏽的。P377
• 最難的是，把賺來的錢花在有意義的事物上。P441
• 強烈的求生意志力永遠是醫藥無可比擬的。P492
• 每個故事都是作者寫給自己的信，藉此找出他用其他方式找不到的事實。P515
• 只要還有人記得我們，我們就會繼續活著。P517
• 書就像一面鏡子，我們必須有足夠的內省能力，才能在書中觀照自我，.....閱讀需要全心全意投入，但這樣的讀者已經越來越少了。P552

范湲譯，卡洛斯．魯依斯．薩豐原著，風之影，台北：圓神，2006。

Kingston科技的創業史

財星(fortune)雙週刊 (2013/12/23)發表了杜紀川(John Tu)與孫大衛(David Sun)合創kingston科技公司的故事，其核心是杜所說的「時機對、地點對，產品對 (It was the right time, the right place, the right product.)」，茲摘要如下：
我1947年隨家人從上海到台灣，因不習慣台灣教學環境的方言，1960年高中畢業後赴德國依開餐館的uncle。在德國數週後，因德語一竅不通卻會說一點破英語，就上街求人找了會說英語且曾在中國住過的老牧師，幫忙送我到慕尼黑的語言學校，但我要讀電子工程。按德國的學制，我須先當二年學徒，所以到造船廠工作。這二年中，我體驗到被德國人視為二等人的不堪，包括租不到房子，只能租無熱水的公寓。冬天，女房東每晚在我門前放一桶水，隔天早晨，我須破桶內的上層薄冰才能搯到水洗臉。
取得電子工程學位後，我到德國Wiesbaden的摩托羅拉公司上班。1970年我的sister幫我申請美國公民，她搬到Arizona，我希望在當地的摩托羅拉公司工作，但因當時美國經濟不佳，我未獲面試，所以決定創業。我開了禮品店，從中國進口貨品，二年後，並未存到錢，原因是被店租蝕掉的。我起了當房東的念頭，就向父母借五千美金，質押借款建第一間房子出租，接著第二間，越建越多，成了當地出名的建商。因我的sister又搬到洛山磯，我想「這裡可以買雜貨店，且有好萊塢。」我在Redondo海灘買了一小塊地，思索下一步要如何走，這時友人介紹了孫大衛，他愛打籃球，我也是。
孫在Alpha Micro公司上班，該公司為Digital Equipment Corp (DEC) 設計附加型產品，我發現製造與DEC設備相容的記憶模組可以有豐碩的利潤。心想如果我們能夠製造且廉價一些，仍可發大財。於是我們就做了一個原型，果然行得通。
我沒有電腦經驗，所以孫就讓我去賣產品，我們在一間車庫裝一支電話，並在交易雜誌登廣告，有人撥電話進來，我不知要如何回應，所以孫就寫了一大串的行話給我應付。
1986年DEC來電說要造訪，我很緊張，確信DEC會對我們起訴，我們就完了。我們匆忙到外邊找了一間辦公室，並拜託眾好友在DEC的代表在辦公室時不斷打電話進來，好讓我們看起來很忙。DEC的二位代表呆了二天之後，表明他們知道我們的公司不是真公司。他們要的是對我們的設計發證照，因為DEC實在迫不及待要行銷可以相容的產品，該公司提供二十五萬美元，這簡直不可思議，我們就簽了約。有了證照，事業就起飛了。
1986年我們以六佰萬美元把公司賣給AST研究公司，我們的美國夢成真了。但六百萬美金因美國的經濟情況差而變成四百萬，我們各分兩百萬，交給理財經理，1987年10月19日的黑色星期一股災，我們手中的錢全飛了，我感覺世界末日到了。
孫說他能回到老當家上班，我說「你製造一些東西，我來賣，就像上回那樣。」孫說好，但我們能生產什麼產品呢？我們知道PC會取代DEC機器。我們知道如何製造記憶體儲存裝置並再升級。所以，我們回到為我們製造原始DEC原型的Super Manufacturing公司，請託製造了數件樣品。
這些樣品好用，朋友開始跟我們買，我們不知記憶體裝置缺貨。再次，我們不知在做什麼。只是時機對、地點對，產品對。當我們要為產品命名時，一開始取Kensington，因為它聽起來有帝王架勢，但另一家公司已採用這個名。我曾喜歡Kingston Trio，所以，我們就取名Kingston Technology。
我們幸運到不可思議，每日財源廣進到沒有時間處理現金，因此，將現金全部裝入購物袋，然後孫夫人才在隔天將錢存入銀行。
我們擔心當記憶體裝置短缺不再時會發生什麼事，當我們發現外加型用品是多麼驚人的服務市場後，我們發現另一個利基，我們創造了一個彈性服務政策，就是不複雜的回報政策。
1996年Kingston被評價市值18億美元，我親訪SoftBank的創辦辦人孫正義(Masayoshi Son)，因為我想他的公司能將我們的產品帶入日本，但Masayoshi要買下Kingston的80%股權，我們感覺要對員工負責，如果接受SoftBank的出價，我們要將10憶的金額與他們分享，我們出售了Kingston，將1億美元分紅給450位員工或為我們工作的人。
兩年後，孫正義看到那是個數位時代，與他購併Kingston抵觸，他要我們買回公司，當時，市場起伏很大，我們的產品供應過度，價格下跌，因此，我們花四億五千萬買回80%股權。
報章雜誌稱呼我們天才，實情確實發生：回到1996年我們成交時，SoftBank問我們可否給我們現金、股票及二年到期的3億美金的IOU，合約寫明若到期未付則可取回公司。相反地，我們放棄了該IOU，因為我們感覺Kingston在當時不值18億，SoftBand感到很震驚。
當孫正義要出售Kingston時，他要賣給我們，因為那是回報我們對他誠實與慷慨的一種方式。當我們買回公司後，市場又開始回升，且自那時起我們每年又再擴張。2007-08的景氣衰退期間，新生市場像巴西、印度、中國及俄羅斯拯救了我們。
每天，我試著立足於科技及企業的前端，Kingston處世公平，而結局對我們有利，許多人認為成功是財務上的成功，我認為成功不是你擁有多少錢，而是用錢做了什麼事。

杜紀川的忠告

• 克服你的自我，並忠實於你的強勢與弱勢。
• 讓顧客看到你站在產品的背後。
• 先存活、再聚焦在成功上。

國姓爺的寶藏讀後

故事大綱
三百多年前鄭成功 (國姓爺) 於台灣的東寧王朝在投降清朝前，曾籌存了一筆能「反清復明」的寶藏，2007年港人誘引居在中國的鄭氏後代來台尋寶，遂揭開一場天地會、國安會及港台黑道三方鬥智鬥力的大戲。

感想
蘇上豪 (作者) 的想像力值得大喝采！這是文創產業的故事型典範，既可出書，也可以拍成電影，並能推廣旅遊及美食產業。
他將屬於寶島的七分史實，加入三分虛構，鋪陳成現代版的尋寶故事，文體穿插著台灣的人物誌、古蹟、史物及各地小吃，讓故事是言之有物的知性之旅，同時，天地會、國安會及港台黑道在較量過程中，出現武俠片中的精彩打鬥及現代犯罪片的緊張節奏。如果，能穿插令人盪氣迴腸的愛情故事，可能更有賣點。

也許，李安可以考慮拍這個臺灣的故事。

蘇上豪，國姓爺的寶藏，台北：時報出版，2012。